《迢迢牽牛星》 古詩十九首之十
迢迢牽牛星，皎皎河漢女。
纖纖擢素手，扎扎弄機紓。
終日不成章，泣涕零如雨。
河漢清且淺，相去復幾許。
盈盈一水間，脈脈不得語。
明天是七夕，中國情人節，牛郎與織女的故事，大家耳熟能詳，我就不再贅述。
牛郎和織女的字眼，最早是出現在《詩經》裡，而且是星星的名字，並不是人名。
一直到東漢時代《古詩十九首》的描寫，才開始為「牛郎和織女」增添了悲劇的愛情色彩。
到了南北朝，完整的牛郎、織女的故事成形，而後才有將七月初七定為牛郎織女相見日的說法。
而這個因為天象變化轉變而來的劇情，就在人們不斷的修改、潤飾之後代代相傳，成就了今天我們所聽到的動人故事。
不過，這個故事寫得漏洞百出，讓我來寫，肯定不是這樣子寫的。
織女顯然愛得不夠深？要不就是腦子不太靈光？孩子都生了兩個，以她是玉皇大帝的女兒，天天和老爹軟磨硬泡，鐵杵也能磨成繡花針，怎麼可能沒有辦法解決與牛郎的相思困境？
牛郎也恁地太蠢了！都可以跟織女生下小孩，表示天上人間必有可通之處，總要努力去找出解決辦法呀！況且兩個小孩必定帶有仙根，這點就是可以大大著力之處⋯⋯
「百世修來同船渡，千世修來共枕眠」，於茫茫人海中，遇到了他（她），若為善緣，一定要好好把握，掃除一切障礙，求得並蒂花開。這是天下有情人都要有的決心！
回過頭來，再來談談《古詩十九首》。這是在東漢時期在民歌基礎上發展起來的五言詩，內容多寫離愁別恨和徬徨失意，思想消極，情調低沈。但它的藝術成就卻很高，長於抒情，善用事物來烘托，寓情於景，情景交融。
《古詩十九首》習慣上以句首標題，依次爲：
《行行重行行》、《青青河畔草》、
《青青陵上柏》、《今日良宴會》、
《西北有高樓》、《涉江采芙蓉》、
《明月皎夜光》、《冉冉孤生竹》、
《庭中有奇樹》、《迢迢牽牛星》、
《回車駕言邁》、《東城高且長》、
《驅車上東門》、《去者日以疏》、
《生年不滿百》、《凜凜歲雲暮》、
《孟冬寒氣至》、《客從遠方來》、
《明月何皎皎》。
《迢迢牽牛星》這首詩，在古詩十九首中，乃是我最喜歡的一首。因為疊字用得很好，最後的「盈盈一水間，脈脈不得語。」讓相思無限延伸。
在中國詩人中，疊字用得深得其中三昧的是李清照，「尋尋覓覓，冷冷清清，悽悽慘慘戚戚」《聲聲慢》，是經典之作。
晚唐詩人中，李商隱算也是偏喜用疊字。有人評李義山是有病態的，其詩作傷於雕琢，永不作「大聲鏜鎝、小聲鏗訇」的詩語。所以有人將李義山的菊詩──「暗暗淡淡紫，融融冶冶黃」，當成笑柄。
原因是注意疊字，便太過柔靡，而且疊字必出於雕琢，雕琢過份，詩便死了。讀者但能欣賞到雕琢的美，可是詩意呢？詩人與讀者兩皆失之。
其實李商隱蠻冤的，他還是有很多詩寫得不錯，可能對《古詩十九首》很是讚賞，才喜用疊字。疊字真的是女人才喜歡的用法，男人若用得太多，有失氣概，就不美囉！
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